《天神与天地之道：巫觋信仰与传统思想渊源》乃郭静云教授所著的一部主要讨论中国青铜时代精神文化的源与流，探讨中国思想史渊源的作品。全书123万字，上册（编）通过礼器和文献，主要探索上古的神秘形象，包括神兽与非兽形的“祖”和“帝”及其在历史上的演化，以及巫师的身份和礼仪。下册（编）主要探索商代无形体的信仰对象和相关概念，包括天地、四方、五色、神明以及若干易学和道家文化的关键概念在上古的信仰基础及其哲理化过程。

　　长期以来，人们对中国夏商周时代青铜器、玉器以及其他礼器的造型和纹饰迷惑不解。自宋代金石学以来，这个问题一直被不断探究。这一类形象一般以夔纹或饕餮纹最为常见，容庚、张光直等诸多前辈学者都曾进行专门分类和研究。近来学界往往以“兽面纹”来命名。本书作者在收集分析此类纹饰形象及其变体之后，发现它们其实都有着“双”嘴口的结构。作者又发现，这种造型其实就是殷商甲骨文里“神”字的形象来源，所以，当时的夔纹或饕餮纹，准确地说，应该是当时的“神纹”。这种形象象征着“死”（被神吞食）与“永生”（被神吐出而再生并获得神性），是古人精神信仰的重点。这种双嘴口结构和意义表达方式其实与人类学家经常讨论的通过仪式（Rites of Passage）非常吻合。通过仪式由根纳普最先提出，后来通过象征人类学家维克多 · 特纳的提倡而广为人知。此类仪式有三个阶段，即与过去状态分离（separation），中间过渡状态（transition）和重新进入全新状态（reintegration）。在本书揭示的神龙信仰中，这三个阶段分别被造型为被神嘴吞进（分离）、在神肚与神合为一体（过渡），从神口吐出而臻神化（重生）。可以说，此一观察和理解，凸显作者在纷繁复杂而扑朔迷离的中国青铜时代诸多礼器造型和纹饰中切中肯綮，非常精准地抓住了上古精神文化的深层结构，从而找到了开启上古精神文化殿堂的钥匙。

　　在此基础上，书中进一步描绘了商代人心目中的天神形象：天神神能的重点在于“神降”（吐泄甘露），以实现天地之交、上下关联、万物之生。但是负责上下相联的神，不能只下降，亦须上升。自上而下的神降意味着盈生，而自下而上的神升即意味着死亡而再生。神龙负责一切万物死生循环，并赋予人以神格化的奥秘形象，通过祂可以衍生“神人”；商王一方面是自己祖先的后裔，同时也是由龙形神母所衍生的“神子”，所以拥有超越性能力，而能获得神龙的保佑。

　　书中进一步描述和展示虎、凤和其他各种神兽形象在商时代的结构和内在意涵，以及它们与相关神秘符号的关系，并结合祈卜仪式、颜色等等非直接叙述的形象语言的分析，为我们描绘了商文明系统而完整的宇宙图景：天中有帝，先王等祖先在祂左右，天空四方有四凤，在天上负责中与方的相合；天上另有龙负责降甘露，从天上通过吞吐实现上下之交，而地面之下水中有乌龟，能感受天意而参加上下之交；作为神灵雨的甘露自天降于地，而太阳从地下升于天，构成上下神明之交；此外，地上中央有王，负责使中央与四方相合，并共同供明德祭天；同时，人王从地的中央通达天中的帝。作者在书中还细致讨论了东周以来哲理化、思想化所造成的上古信仰与后世认识之间出现的认知裂痕、思想鸿沟以及传承的脉络，具体如讨论“易”与“道”观念的演变，“神明”概念的复杂演变过程以及古人颜色概念的变化等。

　　本书和作者另一本书《夏商周：从神话到史实》系统地反映了作者对于中国青铜时代历史（主要是夏商周三代历史）进行复原和重建的研究成果，如果说《夏商周：从神话到史实》提供重新认识三代历史的框架和骨架，本书则重建和描写出这种历史的血肉之躯。比如，本书进一步论证以神纹为代表的反映中国青铜时代精神文化面貌的纹饰和造型，主要酝酿和来源于长江中下游文化互动的土壤中，特别是长江中游地区：论证后世祖先牌位的原型最先见于石家河文化；“天命玄鸟，降而生商”中的玄鸟实为鸷鸟，其与包括盘龙城在内的鄂东南一带习见的老鹰崇拜相呼应；长江中游的炼铜技术是本土成长起来的，在炼铜过程中发明了硬陶，等等。

　　当代以学术分工为主的研究模式，只能摸索到诸多历史的碎片。然而，历史犹如河流一般在流淌，如果仅仅只管窥碎片，并无助于了解真相和全貌。所以在历史复原中，在一大堆看似相关或无关、合和或矛盾的证据面前，用什么方法加以整合，就显得非常重要。作者提出了“白纸法”、“自行不取名”、“不许仅从一条材料说任何话”、“表里分合”、“寻找主轴、追求掌握母题”、“多种材料和多种学科方法”、“历史方法”、“既知其母，又知其子；既知其子，复守其母”的通考方法等七项原则，并在本书中加以实践，将深层结构的分析和历史动态过程的梳理充分结合起来，从而能融会贯通，透过纷繁的历史表象看清整体的历史面貌与源流过程。

　　（《天神与天地之道：巫觋信仰与传统思想渊源》（全2 册），上海古籍出版社2016 年4 月出版，定价：189.00 元）