凌濛初，字玄房，号初成，一名凌波，别号即空观主人,世居浙江乌程（今浙江湖州）。生于明万历八年（1580），卒于明崇祯十七年（1644），明代著名的小说家、出版家。无论是经其手编纂的小说、戏曲，还是编刻的诗文集，均为我国古代文学留下了丰厚的财产。全集较为全面地涵盖了凌氏多方面的文学成就。

• 　　小说

　　凌濛初给当今读者留下的第一印象，大概就是由其编纂的“二拍”了。《初刻拍案惊奇》与《二刻拍案惊奇》应有八十篇，今存七十八篇。在中国小说史上，明代是一个异彩纷呈的时期，“神魔小说”（《西游记》、《封神演义》）、“人情小说”（《金瓶梅》、《玉娇梨》、《平山冷燕》）等纷纷登场。其中，最引人注目的，便是“拟宋市人小说及选本”（此一分类，参考鲁迅《中国小说史略》关于明代小说的论述）。这其中，尤以冯梦龙的“三言”与凌濛初的“二拍”为翘楚。而较之“颇存雅道，时着良规，一破今时陋习”的“三言”，凌氏在编选“二拍”时，融入了个人的新领悟，使其具备了一些新因素，如所选作品的现实背景均有不同程度的做实与强化，特别能反映晚明时期的社会生活与经济面目；可以说，“二拍”的编选，最能体现凌濛初“意存劝戒，不为风雅罪人，先后一指也”的小说创作与编选思路。

• 　　戏曲

　　凌濛初的戏曲创作虽多，流传却少，今所存见者仅有杂剧三种和传奇的一些套曲。本全集收有《南音三籁》、《虬髯翁》、《识英雄红拂莽择配》、《宋公明闹元宵》四种。我国戏曲发展到明代后期，流派众多，佳作竞出，凌濛初身处这一时代，也作出了他应有的贡献。他在《谭曲杂札》中提出：“曲始于胡元，大略贵当行，不贵藻丽。其当行者曰本色。盖自有此一番材料，其修饰词章、填塞学问，了无干涉也。”可见，凌氏不满于其时汤显祖、沈璟等剧作尚词藻瑰丽的一派，而提倡“本色当行”：“曲分三籁，其古质自然、行家本色为天；其俊逸有思、时露质地者为地；若但粉饰藻缋、沿袭靡词者，虽名重词流、声传里耳，概谓之人籁而已。”本全集所收录的这四种戏曲，与这一理论，可谓是一以贯之。

• 　　诗文编纂与刊刻

　　凌氏在历代诗文集的编纂与刻印方面，下足了工夫。明末乌程闵、凌二家所刻印的图籍，代表了“闽刻”的最高水准。凌濛初乐此不疲地投入到历代诗文集的编纂与刊刻上，极大地丰富了我们今天的视野。他编纂刊刻的书籍，大多集中在诗文戏曲一类，也包括史部与释氏的一些著作。本全集收录有《诗经》、《选诗》、《陶靖节集》、《唐诗广选》、《孟浩然集》、《王摩诘集》、《韦苏州集》、《孟东野诗集》、《李长吉歌诗》、《世说新语鼓吹》、《苏老泉文集》、《苏长公表启》、《东坡书传》、《东坡禅喜集》、《后汉书纂》、《维摩诘所说经》、《圆觉经》、《琵琶记》、《西厢记》等。以上可以看出，凌濛初的编辑眼光，始终关注在名家名著之上。例如《诗经》，本全集不仅收有原始文本，还包含了凌氏本人的研究著作《圣门传诗嫡冢》、《言诗翼》、《诗逆》三种。诗家之中，陶潜之下，李、杜之外，只取唐代王维、孟浩然等数家，这也是符合明代重唐风唐诗的诗学主流的。凌濛初在编选刊刻这些诗集的时候，特别注重版本的甄选。从这些诗集的凌氏本人序跋中便可知道其所作的努力。如《孟浩然诗集》，凌氏不仅以南宋刘辰翁批校本为底本，而且还征得友人处的刊本以及时人的评点本，辨别异文，综合优长。在这些诗集中，凌氏还特别注重对历代诸家评语的搜集与编排，如《唐诗广选》一书，他就辑录了四十多家的批评。凌氏的刊刻成就，还体现在精美的插图中。全集中《西厢记》与《琵琶记》等戏曲前的插图，悉数保留，可一睹“凌氏套印”乃至当时版刻的风采。

　　需要说明的是，本集定为全集，也只是就现存的凌濛初著作而言。如果从其整体来看，则尚未能称全备，如他的两部诗集《国门集》、《国门乙集》，早已散佚，无由得见。他所创作的戏曲，可以查到的目录有十三种之多，可今天见载的，仅余《虬髯翁》、《识英雄红拂莽择配》、《宋公明闹元宵》三戏而已。其在历史、军事、吏治等方面的著作，更是无法获见了。尽管如此，本全集的出版，仍体现了编选者的最大努力，是为凌氏作品的首度集结。对于我们全面认识凌濛初其人其作，仍然有着不可替代的作用与价值。

　　（《凌濛初全集》（全10册），凤凰出版社2010年12月出版，定价880.00元）