儿时酷爱丹青，喜读《柯九思史料》《扬州八怪史料》之类的画史著作，其中征引文献和名画出处时，多引《虚斋名画录》一书，因知其为名画著录重要典籍，蕴藏丰富的画家史料和难得一见的传世唐五代宋元以来名画信息，为它书多所不及，心仪久之，惜未之见。2014 年12 月，南京博物院联合北京故宫博物院和上海博物馆举办三家所藏庞元济虚斋名画合璧展，轰动一时。在此前一年，笔者养疴海上，方始得见《虚斋名画录》及《续录》原刻本，如入宝山，琳琅满目，盛夏期间遂力疾完成过百万字的点校整理，且无意中与合璧展先后而为，益信斯人与著录有不可及处，与天壤共存，不可磨灭。

　　晚清民国时期，国事蜩螗，时局动荡，天灾人祸，此起彼伏。论及书画收藏境遇，可谓厄运至极。随着清宫覆亡，大量珍稀文物流失民间，下落不明，存亡未卜；不少收藏世家名流，或为生计所迫，藏品几经易手；或遭盗匪肆虐，家藏流散不保。书画收藏近乎沧江虹散，令人浩叹不已。虽然时事艰虞，万方多难，仍然有不少热爱艺术，竭尽自身所能的收藏家，热心收藏守护珍贵的古代书画，先后出现了像庞元济、狄平子、完颜景贤、张伯驹、张珩、刘靖基、张大千、吴湖帆、王己迁、严惠宇、钱镜塘那样的书画收藏大家，他们中的许多人兼有实业家和收藏家的双重身份，精于鉴赏，客观上为古代书画收藏和保护起到了积极的作用。其中庞元济毕生从事实业和收藏事业，耗费一生的精力和财力收藏古代绘画艺术珍品，数量之夥，质量之优，冠盖东南，在海内外享有极大的声誉，堪称我国近现代最大的绘画收藏家和鉴赏家之一。他所编撰的《虚斋名画录》、《续录》，结集了他历年收藏的绘画精品，是一部影响很大的古代绘画著录专著。

　　庞元济（1864—1949），字莱臣，号虚斋，浙江湖州南浔人。父亲庞云鏳是著名的南浔“四象”之一，以经营蚕丝起家，后又开设庞滋德国药号，奠定了殷实的家底。元济子承父业，善于经营，在他的手里，庞氏家业得到了进一步的发展和壮大。

　　庞元济自幼嗜画，并好收藏。他自言未及弱冠，就喜购乾嘉时期名家手迹，刻意临摹，颇得形似。他又精于鉴赏，实业上的巨大成功，为他的收藏提供了雄厚的财力。经过数十年的不断收集积累，其书画收藏数量已臻五千件之多。时间上自唐至清，跨越千年，其中多为流传有绪的历代名迹。

　　清宣统元年岁次己酉（1909），庞元济从家藏大量的绘画中精选历代名画538件，著录成书，这就是流传很广、影响很大的《虚斋名画录》。十六年后，元济又刊刻《虚斋名画续录》，收自藏名画96 件，其中宋元两代名画已达32件。他在《续录》的自序中道其原委说：“比年各直省故家名族因遭丧乱，避地来沪，往往出其所藏，……以余粗知画理兼嗜收藏，就舍求售者踵相接。余遂择其真而且精者，稍稍罗致，然披沙拣金，不过十之一二。因思古人所作，殚精竭思，原冀流传后世，历久勿佚。余自问生平无得意事，无胜人处，惟名迹之获，经余见虽属云烟过眼，而嗜痂成癖，所得在是，所胜似亦在是。彼苍苍者，殆不欲名迹湮没，特令余裒集之以广流传耶。”于此可见庞元济收藏古代书画的良苦用心。

　　《虚斋名画录》十六卷，仿高士奇《江村消夏录》体例，著者以时代先后为序，将家藏绘画分列卷、轴、册页三类，次序井然，有条不紊。无论是卷、轴还是册页，皆一一详记其质地或纸本或绢本，记下画幅大小尺寸，扼要描述画面用色用墨、人物景象，画中印章均以楷书释文录入，并标明朱文或白文。遇有文字漫漶脱落、模糊无法辨识处，均以方框代之，不作臆改。此外，与画相关的诗文题跋悉数照录，如与坊本文字不同，亦不加改动，以存其真，俾使画史研究工作者考索。凡此种种，俱见庞元济在编纂此书时方法科学、一丝不苟。庞氏在序言中所云“其间凡画法之精粗，设色之明暗，纸绢之新旧，题跋之真赝，时移代易，面目各自不同，靡不惟日孜孜潜心考索，稍有疑窦，宁慎勿滥，往往于数十百幅中选择不过二三幅”，结合庞氏的著录来看，其审慎的态度，用力之勤，鉴赏之精，洵非虚言。

　　《虚斋名画录》著录名画，涵盖了自唐代以还许多名家之作。属于唐代的就有阎立本《进谏图》、韩幹《呈马图》、周昉《村姬擘阮图》、戴嵩《斗牛图》等；五代有董北苑《夏山图》、赵驸马《神骏图》、周行通《牧羊图》等；宋代有宋徽宗《雪江归棹图》、《鸜鹆图》、李龙眠《醉僧图》、赵千里《春龙出蛰图》、郭河阳《终南积雪图》、释巨然《流水松风图》、李迪《猎犬图》、《雪树寒禽》、米元章《云山草宅图》、夏圭《灞桥风雪图》、马远《林亭高隐图》等，这些画作无一不是国宝级的珍品。它如元钱选、赵孟頫、高克恭、柯九思、王孤云，元四家黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒，明四家沈周、文徵明、唐寅、仇英以及徐渭、戴进、董其昌，到清正统派“四王吴恽”王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历、恽寿平，野逸派“四僧”髠残、渐江、朱耷、石涛等，可谓占据画史上的名人名作的半壁江山，山水、人物、花鸟，写意、工笔、白描，各个门类，各种技法，应有尽有，一应俱全。

　　《虚斋名画录续录》，凡四卷，完成于1924 年。在编次上，《续录》不同于前录中的卷、轴、册页的分类，而是将三类合一，按朝代顺序以件数著录，共得画迹96 件，其中宋元名画就有32 件之多，均为难得的稀世瑰宝。如同前录一样，《续录》于每幅画的材质、尺寸、墨色、印章、款识等均详加描述著录，无不体现出庞氏在《虚斋名画录》自序中所言“潜心考索”、“宁慎勿滥”的一贯作为。

　　虚斋藏画在庞氏生前已陆续流散，颇受海外公私收藏机构关注庋藏。身后遗留的大部分藏画，先后由其后人捐赠北京故宫博物院、上海博物馆、南京博物院，以及苏州博物馆。平日里这些名画深藏不露，艺术爱好者及美术研究工作者皆难得一睹其真貌，而流出国门的虚斋藏画更不易见，端赖《虚斋名画录》、《续录》的著录，以见其详实的描述。它所提供的画史资料相当的丰富，且精确可靠，长期以来成为中国古代书画鉴定、考证以及绘画作品和画史研究必不可少的重要的参考读物。后人通过对庞氏巨细无遗的著录解读，可以深入了解鉴赏历朝历代画家传世作品的内容风貌，鸟瞰中国绘画史的大致轮廓，感受不同时期的画风变迁，技法变异，有着同类书所无法替代的功用。

　　（《虚斋名画录　虚斋名画续录》（古代书画著作选刊）（全3 册），上海古籍出版社2016 年8 月出版，定价：158.00 元）