余自幼年临池，便对黑白分明的字帖产生了莫名的喜好。“文革”中以一元一本的“奢侈”价购得《石门颂》、《石门铭》、《爨宝子》等古旧碑刻拓本20余种，至今仍为蜗居压箱之珍。工作调动至洛阳博物馆后，便分配在资料室，以整理书画碑帖、墓志拓本为专职。40年来，虽职务变动，工作易地，但对碑刻墓志的爱好并未稍懈。退休之后，归根洛阳，得天时地利之便，两年间竟收得近年新出墓志拓本六百有余，现精选其中书法俊美、字口清晰、墨光灿然者初拓本40种原大影印出版，以与书法爱好者共赏。并略述数语，以就教于同道。

　　本书收录北魏墓志12 种，可分为四个类型：

　　一、精整严谨，端庄大方。

　　北魏皇室元姓墓志，在已著录的500余种北魏墓志中约占四分之一。此类墓志书法彰显着皇家气象，精整严谨，端庄大方。《元进》、《元泛略》、《缑光姬》三志，即其典型代表。

　　二、刚柔相济，冲和灵秀。

　　《长孙盛》、《缑静》、《尧遵》、《辛穆》四志为其代表。此类墓志，在精整端庄的基础上，追求字体的变形移位，破其板而增灵秀之气，用笔刚柔相济，给人一种冲和空灵之感。

　　三、潇洒清逸，顾盼生姿。

　　北魏自宣光之变及河阴之役后，政权已趋没落，墓志中对社会动荡，战乱不断，民不聊生的反映俯拾皆是。《源延伯墓志》中“于时州城被围，首尾二年，粮禀既竭，民人相食，长蛇满道，台援莫至”，便是当时社会的真实写照。而在书法表现上，已从精整严谨中转向疏散飘逸，呈现出奇险放纵，倚侧而不失重心；骨血峻宕，拙厚中皆有异趣。《源延伯》、《长孙季》二志便是其中之佼佼者。

　　四、乱头粗服，貌拙实巧。

　　《赵广者》、《长孙忻》、《剧市》三志是北魏墓志中这一类书法的精品，与著名的《龙门廿品造像题记》可谓异曲同工。志文乍一入目，如荒草一堆，字形大小悬殊，笔划粗细不一。但仔细品之，貌拙实巧，寓巧于拙。

　　隋代结束了南北朝长达二百年的战乱，使国家统一。虽享国短祚，但在书法史上，上承北魏旧体，下开唐代新风，起到了承前启后的重要作用。总体风格是平正端庄，整齐疏朗，打破了北朝结字紧密的特点，而古意盎然。

　　一、《张开》、《张盛》、《辛怜》、《齐士干》、《韵智孙》五志，其书风为隋代高古一路，均为隶底楷面，楷隶相间，横画用笔蚕头燕尾，极富古趣。

　　二、《程闻》、《高善德》、《杨景》三志书法基本承袭北魏法度，书法特点为中宫紧凑，四角外放，神采飞动，意趣超逸，尤以《高善德》志为最。

　　三、《杨矩》、《王筠》、《元世寿》三志，是典型的隋代书法代表。书体横向取意，婉雅中见挺秀，疏宕中寓遒丽。用笔飘逸轻灵，宽疏虚和。尤以《杨矩志》，极得锺繇《宣示表》遗意。

　　唐代是中国封建社会的鼎盛时期，在政治、经济等各个领域都居世界领先地位。文学、诗词、绘画等无不超越前代，在书法艺术上更是奠定了中国书法史千百年来的基础。唐代墓志，蔚为大观，在已出土的约一万两千余方墓志文献中，唐志占半数以上。其书法更是名家辈出，异彩纷呈。本书入选的唐代墓志十余种，时代均为盛唐，起于贞观十七年（643），止于至德二载（757）。

　　一、《大燕严复墓志》，大燕是安史之乱由安禄山建立的短暂伪政权。在唐代出土的约六千方墓志中，大燕年号墓志仅三十余方，且大都是志主卒于其时而与大燕历史无关。《严复墓志》是目前已知与大燕历史有关的少数几方墓志中级别最高、体制最大、书法刻工都极为精美的墓志。志主严复是安禄山重要谋臣严庄之父。书者刘秦，与唐代著名书法家李邕齐名，因其叛唐而书史不载。从《严复墓志》书法，可见其精湛书艺。

　　二、《 周国夫人姬揔持墓志》志文凡两千余言，书法似欧之谨严，含虞之刚柔，一笔不苟，为唐志中少有之精品。

　　三、《陈尚仙墓志》为唐代著名书法家徐浩33岁所书，是目前已知的徐浩早期书法代表作。世人评其书时常与颜真卿相提并论。黄庭坚《山谷题跋》称：“唐自欧虞后能备八法者，独徐会稽与颜太师耳。”米芾《海岳书评》称：“徐浩如蕴德之人，动容温厚，举止端正，敦尚名节，体气纯白。”纵观此志书法，确为的评。

　　四、李义方及夫人杨上慈夫妻志。

　　五、皇甫文房及夫人裴氏夫妻志。

　　六、《乐昌县令鲁轨志》，志主鲁轨人微位卑，但其墓志文采及书法艺术在唐代墓志中都堪称上品，承羲之风骨，表“兰亭”遗意。

　　七、《杜荣观志》为武则天时期的墓志。志中多用武则天造字，极具时代特征，为不可多得的唐武周时期墓志精品。

　　八、《李俭墓志》，志主为李唐皇室后裔李俭，史书不载，可补史之阙如。

　　九、《李凤墓志》。

　　十、《豫州刺史明恪》、《泸川县令萧隆》、《金乡县丞薛钊》三志。

　　以上所收墓志原石拓本，均为寒斋珍藏，或为我手拓，或为我亲见志石易手。本次出版为整幅影印，以便读者欣赏研究。

　　（《洛阳新见墓志》，上海古籍出版社2011年8月出版，定价980.00元）