在中国所有的艺术门类之中，除书法以外，其他任何一种艺术形式在外国都可以找到相对应的艺术形式，比如小说、诗歌、舞蹈、音乐等，虽然表现手段或是使用的工具、体现的韵味有所不同，甚至有时是大相径庭，但是究其本质来说都是一样的。只有书法是用我们祖先发明的特殊工具——毛笔，依托于我们独有的文字体系——汉字，采用独特的点划、结构等表现手段来抒发性情和感悟的独有艺术表现形式，在外国的艺术门类当中找不到相对应的艺术形式，所以将其称之为“国粹”，可谓实至名归。

　　中国书法是一门古老的汉字的书写艺术，从甲骨文、石鼓文、金文（钟鼎文）演变而为大篆、小篆、隶书，至定型于东汉、魏、晋的草书、楷书、行书等，书法一直散发着艺术的魅力。中国书法也是一种很独特的视觉艺术，它不像绘画那样给人以直观的物象的视觉感受——观众评判一幅绘画首先以像不像作为衡量的标准，这比较直观也便于理解——它是一门独特的意象艺术，它离不开汉字这个载体，通过六书而形成的汉字天然就具有意象性，再加上运用毛笔勾画出千变万化、千姿百态的线条，从而形成了独有的书法艺术。

　　中国五千年璀璨的文明及无与伦比的丰富文字记载都已为世人所认可，在这一历史长河中，中国的书法艺术以其独特的艺术形式和艺术语言再现了这一历史性的嬗变过程。

　　那么究竟什么是“书法”呢？我们可以从它的性质、美学特征、源泉、独特的表现手法方面去理解。书法是以汉字为基础、用毛笔书写的、具有四维特征的抽象符号艺术，它体现了万事万物的“对立统一”这个基本规律，又反映了人作为主体的精神、气质、学识和修养。中国文字起源甚早，把文字的书写性发展到一种审美阶段——融入了创作者的观念、思维、精神，并能激发审美对象的审美情感，有记载可考者，当在汉末魏晋之间（大约公元2世纪后半期至4世纪），然而，这并不是忽视、淡化甚至否定先前书法艺术形式存在的艺术价值和历史地位。中国文字的滥觞、初具艺术性早期作品的产生，无不具有自身的特殊性和时代性。就书法看，尽管甲骨文等早期文字，同一字的繁简不同，笔画多少也不一，但已具有了对称、均衡的规律，以及用笔（刀）、结字、章法的一些规律性因素。而且，在线条的组织、笔画的起止变化方面已带有墨书的意味、笔致的意义。因此可以说，书法的基础为“点画笔法”和“间架结构”。中国的历史文明是一个历时性、线性的过程，中国的书法艺术在这样大的时代背景下展示着自身的发展面貌。在书法的萌芽时期（殷商至汉末三国），文字经历由甲骨文、古文（金文）、大篆（籀文）、小篆、隶（八分）、草书、行书、真书等阶段，依次演进。在书法的明朗时期（晋南北朝至隋唐），书法艺术进入了新的境界。由篆隶趋从于简易的草行和真书，并成为该时期的主流风格。大书法家王羲之的出现使书法艺术大放异彩，他的艺术成就传至唐朝备受推崇。同时，唐代书法家蜂拥而起，出现了虞世南、欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权等大名家，在书法造诣上各有千秋、风格多样。经历宋、元、明、清，中国书法成为一个民族符号，代表了中国文化的博大精深和民族文化的永恒魅力。

　　书法逐渐发展成熟后，基本上形成了楷行隶草篆五种字体，同时也在每一个不同的时代由于经济、文化、审美意识等的影响形成了独特的时代风格，比如“晋尚韵、唐尚法、宋尚意、明清尚态”等。这一切交织在一起，形成了博大精深但同时又纷繁复杂的书法艺术，普通书法爱好者与学习者想在尽可能短的时间内浏览不同书法家的作品，并从中找到学习的规律确非易事。三秦出版社新近推出的《书法字典》系列丛书则以其广博的资料性及选编的科学性很好地解决了这个问题，不啻为书法爱好者的福音。

　　本套丛书包括《楷书字典》、《行书字典》、《隶书字典》、《草书字典》、《篆书字典》、《宋元书法字典》、《明清书法字典》、《五体书法字典》、《中国书法字典》、《行楷书法字典》、《行草书法字典》、《章草字典》12本书法大字典。编者从浩如烟海的历朝历代书法名迹中精选诸位名家的代表例字，按照偏旁部首等分类将之汇编成书，可谓一套融资料性、观赏性、艺术性为一炉的书法工具书。仔细分析我们发现，这套丛书有如下几项优点和特点：

　　一、入选名家名帖众多，较好地体现了中国书法的全貌

　　如果说中国书法是浩瀚的星空，那么名家名帖就是这星空中最璀璨夺目的明星，正是他们支撑起来书法的大好河山，因此要全面了解中国书法就必须观赏名家名作。本套丛书所选的例字就很好地实现了这个目标，举凡王羲之、王献之、钟繇、怀素、张旭、欧阳询、颜真卿、柳公权、苏东坡、米芾、赵孟頫、文徵明、王铎、傅山、郑板桥等历朝历代名家的字，以及《怀仁集王羲之圣教序》、《九成宫醴泉铭》、《多宝塔碑》、《玄秘塔碑》、《苏东坡前后赤壁赋》、《苕溪诗帖》、《松风阁诗》、《孙过庭书谱》、《怀素自叙帖》、《张旭古诗四帖》等名碑名帖的字都有所收录，让读者可以一览中国书法的全貌，以及每一个书法家不同的风格。

　　二、编排合理有序，便于查阅

　　汉字绝大多数是合体字，因此偏旁部首很重要，此套字典按照偏旁部首编排每一个例字，顺一个部首就可以查到该部首的几乎所有字，这样一方面便于读者查阅，知晓该字在书法层面上该如何写，另一方面可以看到同一个字不同的书法家是如何处理的，有利于书法研习者从中分析差异，总结特点，掌握规律，在书法创作中有所借鉴。

　　三、分专题汇编成册，更有针对性

　　以往很多书法字典都是大杂烩，一个例字，楷行隶草篆各体都有，本套字典则将其进一步细分，比如按字体划分，既单设楷体大字典、草体大字典等，又按照时代特点，设有宋元书法大字典、明清书法大字典等，让读者在选择时会更有针对性，更适合自己的需要。

　　《书法字典》系列丛书资料收集全面，编排方便合理，印刷精美，如果要说还有哪些不足的话，那就是在资料的收集上还可以更全面一些，不仅收集名碑名帖的字，某些书法家的非代表作中的字也可以收集，这样一来，就可以有自己的独特性，另一方面也可以让大字典的内容更全面，功效更强大。再者，把大字典按朝代划分还可以范围再扩大些，比如唐代书法大字典、北魏书法大字典等，都可以继续编写，最后把历朝历代都能够单独编辑成册，使之蔚为大观。

　　总之，该套书法大字典丛书内容装帧俱属上乘，是近年同类工具书中的上品，对广大书法爱好者来说不乏借鉴作用，对我国书法事业的繁荣也会尽到促进之力，值得观赏收藏。

　　（《书法字典》丛书，陈斌主编，三秦出版社出版，大32开，精装，每册定价78.00元，含《楷书字典》、《行书字典》、《隶书字典》、《草书字典》、《篆书字典》、《宋元书法字典》、《明清书法字典》、《五体书法字典》、《中国书法字典》、《行楷书法字典》、《行草书法字典》、《章草字典》12种。）