《沈复灿钞本琅環文集》是我和路伟一次特殊的合作。说特殊，一是因为前几年的合作限于合编一本书，而这本《沈复灿钞本琅環文集》（以下简称沈钞本），我是责任编辑，他是发现者和整理者；二呢，新发现的名家文集名家钞本，这名家又是张岱和沈复灿，对于从事古籍整理出版的编辑来说，多少和编校其他古籍的心情有所不同吧。

　　《琅環文集》是明末清初著名文学家张岱的诗文集。据夏咸淳先生介绍，《琅環文集》主要有手稿本（有诗无文，王雨谦评，后归黄裳）、钞稿本（包括诗集《张子诗粃》和文集《张子文粃》，王雨谦评，后归国家图书馆）、光绪刻本（有文无诗，据王惠、王介臣父子誊钞本刻）和清钞本（仅《张子诗粃》五卷，转钞于钞稿本的《张子诗粃》，上海图书馆藏）四种，其他如王氏所藏手稿、钞本以及郑珍钞本，则俱渺焉不知去向。（详参《张岱诗文集》前言）夏先生未提及沈钞本，而据路伟的比勘，这部沈钞本包含了不见于夏咸淳辑校《张岱诗文集》的诗近500 首、文20 余篇，这个数字是惊人的。因此可以想见发现者的狂喜，也可以理解路伟在序言里比之“脂本《石头记》重现人间”。

　　有关本书的发现和整理情况，路伟在序和跋中都作了交代。作为责编，我乐意对编校本书的其他一些情况稍作补充，以纪念与张岱的这次邂逅。

　　我和路伟对待古籍整理工作的热爱是一致的，但在具体问题的处理上分歧不小。印象最深的一点是用字方面，路伟一向主张尽量保存底本原貌，哪怕生僻古怪的古字、异体字，也要酌情保留，因为古人的用字习惯也蕴含了一定的历史文化信息；我则认为还是要方便读者阅读和使用，毕竟要完全达到保存原貌的要求，根本就不需要点校，影印最简单有效。我们以前合作编书，为之争论不止一次。这次合作倒没有什么争论，因为他是整理者，在不是编校错误的前提下，编辑当然要尊重作者的意见。一笑。与此类似，本书加专名线也是尊重作者意见的结果。专名线固然便于读者，也较能体现点校者的文史功底，但加专名线常会出现漏加、错加和前后不一致的情形，徒增出错概率。按照我的懒惰习性，与其费力而并不见得讨好，倒不如索性不加省事。所以如果读者朋友觉得专名线有助于自己的阅读和理解，那真得谢谢两位整理者的坚持，并原谅我的偷懒。

　　在开本、字体和版式的选择上，我们没有刻意求新，只是字号比一般古籍整理图书稍微大一点。这几年编校“浙江文丛”，字号太小看着不习惯了。而在装帧设计上，我们做了不少处理。这部沈钞本做了精装和平装两个版本，都使用穿线装订，这样不会压断书脊，比胶装更牢固。书前放了四页彩插，其中包括张岱的画像、印章、手迹和若干著作书影。封面书名“琅環文集”四个字烫黑，用了原钞本封面上的书名，据天一阁的李开升兄说，这四个字是朱酂卿的手笔。书名下和书脊上各自用了一枚张岱本人的印章，封底用了一页张岱的手迹。我们的想法是，最大可能地让读者更容易走近张岱，感受他所营造的文字世界。颜色方面，我们最初的朦胧想法是，这个颜色既要能体现张岱的文艺范，不可太学究气，又要和流行的文艺类图书稍稍拉开距离，突出其古典文学的背景，最后还要醒目，整体看起来要让人舒服。不得不说，这是一个我们自己也无法完全说清楚的要求。与美编积极沟通，反复尝试，从最初的青玉、粉红到鹅黄，再到现在定稿的草绿和米黄搭配，可谓几经曲折——可以说，这是我近两年责编图书最耗心力的一次封面设计。另外，精装本的书脊特意使用了烫金工艺，这与张岱的文字相符合，摆在书店的书架上，也比较能吸引读者的视线。我们希望读者朋友拿到书后，这些细节都能看得到，不是说我们做好了，而是希望读者朋友看见我们的用心和努力。因为读者的关注、肯定乃至批评，永远是一个编辑前行的动力。

　　这部沈钞本从整理到出版花了近半年时间，我们尽可能地细致，反复校勘，以期不辜负张岱，不辜负这一美妙的发现，不辜负广大“张迷”的期望。至于是否做到，难以自信，只好有待于读者朋友的督责和指正了——我们希望有机会改正读者所指出的任何错误。

　　（《沈复灿钞本琅環文集》，浙江古籍出版社2016 年2月出版，精装定价：58.00元；平装定价：45.00 元）