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髯翁草圣楷亦工——三秦出版社独家出版《于右任墨迹•魏碑》 发布时间：2010-6-2 0:00:00 作者：周世闻

　　于右任先生是旷古绝今的一代书法大师。他的天赋、他的勤奋以及他独有的人生经历，这一切都熔铸到了他精妙绝伦的书法艺术中。他最广为人知、名气最大的是他的草书，实际上他的魏碑于体也很好，而且很有创造性，其独有的风神韵味在中国现代书法史上占有极重要的一席之地。　　世人在论“草圣”张旭的草书之所以“笔落草惊风，字成泣鬼神”时，总喜欢以他的楷书《郎官石柱记》的严谨工整作为他草书恣肆汪洋的例证。的确，草书貌似狂放无羁，实则每一点画都中规中矩，非有极强的楷书功底不能为之——这一条定律放到于老的草书中同样适用，甚至可以这样说，如果没有他浑穆高古的楷书，就不会有他矫若游龙的草书。因此，探究一下于体魏碑对于更好地理解于老博大的书法艺术将大有裨益。　　于老早年学书法从赵孟頫入手。赵孟頫的字圆润流丽，气息甜熟，加之又以宋朝宗室的身份供奉于元朝，“贰臣”之举，大节有亏，所以其字也被书法界人士所诟病。于右任先生在经历一段临习后，力矫其弊，刻意去学习粗旷豪放、变化多端的魏碑，一变唐楷规矩刻板之风。为了研习，他广为搜求魏碑石刻，几十年下来，所收书碑，蔚为大观。因所收碑刻中有七对是夫妻合葬墓志，就将自己的斋号名为“鸳鸯七志斋”，可见对魏碑爱之深刻。爱之深，学之切，如同他在一首诗中写道：“朝临石门铭，暮写二十品。辛苦集为联，夜夜泪湿枕。”这种感受非深解其味者不能道也。于老的早期魏碑体楷书，风格瘦硬挺拔，用笔以方笔为主，字形右肩高耸，气息上多取法被康有为甚为推崇的《张猛龙碑》(这一时期的典型代表作品是《邹容墓表》)。这种风格持续了几年后，他于偶然的机缘得到了《广武将军碑》的拓片，此碑当时虽名气不太大，但书艺水平却极高。笔法上方圆兼备，篆、隶、楷的笔韵皆有，特别是此碑由于正处于隶书向楷书过渡时期，所以在风格上显得雍容大度，生拙古朴，颇有一种“不衫不履，岳峙渊停”的风度。于老得此如获至宝，于是潜心研究此碑，同时又参以其他石刻的笔意，融会贯通后，楷书风格大变，一改瘦硬险，俨然已成集成大者。　　此次本书所选的三方墓志可以说是于老魏碑体楷书的最高峰，墓志的主人身份也很特殊。一是吴昌硕，此翁乃中国近代史上的艺术巨匠，其书法、绘画、篆刻三艺被誉为“三绝”，书法里的大篆独步天下，且篆刻一途使其成为西泠印社的创始人之一。由同为艺术大师的于老给他书写墓志，两位大师精神的碰撞所产生的书法，其精彩自不待言。另—位是蒋介石的母亲王采玉。在当时的历史条件下，于老一生中几次为蒋母书写墓志，其荣耀也自不待言。我们所选是最老辣的一种，在其后还附了另一版本的残卷，两相对照，读者可直观地感受到于体楷书的嬗变过程。第三位是陆秋心，此人是于老在合办《民呼》《民吁》《民立》各报时的同事。他曾为革命鼓与呼，鞠躬尽瘁，死而后已。于老与他曾共事数载，友情深笃，故对其的哀悼也最沉痛。在碑末于老写道：“不可招兮，秋心之魂；不忍过兮，秋心之寝；门潋潋不干兮，秋心之泪痕!” 　　这三篇墓志的书法水平都很高，在相同的笔法风格下，每一篇还有其独有的个胜：《吴昌硕墓表》字体趋扁，表露出隐隐的隶书笔意，笔画之间粗细对比明显，字与字、行与行之间，虽是楷书却行气贯通，一气呵成；《王太夫人墓志》在字形上则肥厚一些，用笔上以圆笔为主，结构上追求古拙，有些字看来憨态可掬、不合情理，但细细品味，却恰是匠心独运之处，特别是于老还借鉴了清代另一位书法大家赵之谦的魏体写法，所以在笔画粗细对比上虽不明显，但却别有风味，妙趣横生；《陆秋心墓志》笔画肥瘦恰介于《吴》与《王》之间，字形采取左宽右窄的扇形，笔法也是方圆互用，横画收笔也取挑势，带出隶味，于端庄肃穆中透出一些活泼的气息。三碑皆于老力作，三碑相较，当推《吴昌硕墓表》书艺水平最高，而此碑也是目前为止见到于老魏碑体楷书书法中的执牛耳者。笔法、结构、气韵，众美皆备，落落大方，诚为不可多得之佳作。　　这三篇墓志都为在大陆首次公开发表，代表了于老楷体书法所达到的高度，加之墓主身份的特殊，就更显得弥足珍贵，相信此书将博得广大书法爱好者无尽的喜爱。　　于老论用笔有名言：“起笔不凝滞，落笔不作势，纯任自然，自迅速，自轻陕，自美丽。”金针三昧，堪可度人。又有诗云：“人生贵行乐，书道乐无边。每日三千字，长生一万年。挥亳随兴会，落纸起云烟。悟得其中妙，功夫要自然。” 　　髯翁不朽，书道千秋。　　(《于右任墨迹•魏碑》，三秦出版社2010年1月出版，宣纸版定价290．00元)

(来源：古籍新书报　2010年05月)